ਟੌਮਸ ਕਲੇਬੇਕ ਆਈਫੋਨ ਹਰ ਸਮੇਂ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਅਤੇ ਕਿਫਾਇਤੀ ਕੈਮਰਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ। ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਫਿਲਮ ਕਰਨ ਦਾ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕੀ ਅਰਥ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਕਿੰਨੀ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ?
ਫਿਲਮ ਲਈ ਆਈਫੋਨ ਸਥਿਤੀ
ਵਰਤਮਾਨ ਵਿੱਚ, ਆਈਫੋਨ ਨੂੰ ਅਜੇ ਵੀ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਕਿਫਾਇਤੀ ਡਿਵਾਈਸ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਹਮੇਸ਼ਾ ਹੱਥ ਵਿੱਚ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸਿਰਫ ਸਪੇਸ ਲੇਆਉਟ, ਕੋਰੀਓਗ੍ਰਾਫੀ ਜਾਂ ਸਨੈਪਸ਼ਾਟ ਕੈਪਚਰ ਕਰਨ ਲਈ ਉਪਯੋਗੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਭਾਵੇਂ ਇਹਨਾਂ ਪੱਖਾਂ ਵਿੱਚ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਬਹੁਤ ਸੀਮਤ ਹੈ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਲੈਂਸ ਅਤੇ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਫਾਰਮੈਟਾਂ ਦੇ ਕਾਰਨ.
ਉਦਾਹਰਨ ਜਦੋਂ ਡੈਮੀਅਨ ਚੈਜ਼ਲ ਉਸ ਨੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨ 'ਚ ਆਈਫੋਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਆਸਕਰ-ਜੇਤੂ ਲਾ ਲਾ ਲੈਂਡ ਦਾ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਦ੍ਰਿਸ਼, ਸਗੋਂ ਵਿਲੱਖਣ ਹੈ ਅਤੇ ਦਰਸਾਈ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਬਿਲਕੁਲ ਪੂਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਨੇ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਸਮਾਰਟਫੋਨ ਨਹੀਂ ਚੁਣਿਆ, ਉਸ ਕੋਲ ਸੀਨ ਬਲਾਕਿੰਗ ਨੂੰ ਸਰਲ ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਇੱਕ ਬੁਨਿਆਦੀ ਸਾਧਨ ਵਜੋਂ ਹੱਥ ਵਿੱਚ ਸੀ।
[su_youtube url=”https://youtu.be/lyYhM0XIIwU” ਚੌੜਾਈ=”640″]
ਬੇਸ਼ੱਕ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕੇਸ ਵੀ ਸਨ ਜਿੱਥੇ ਆਈਫੋਨ ਨੂੰ ਇੱਕ ਗੰਭੀਰ ਸੰਦ ਵਜੋਂ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਬੈਂਟਲੇ ਵਿਗਿਆਪਨ ਜਾਂ ਹਾਲੀਆ ਡਿਟੌਰਮਿਸ਼ੇਲ ਗੋਂਡਰੀ, ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਫਿਲਮ ਪਵਿੱਤ੍ਰ ਮਨ ਦੀ ਸਦੀਵੀ ਪ੍ਰਕਾਸ਼. ਅਜਿਹੇ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਫਿਲਮਾਂ ਹਨ ਜੋ ਆਈਫੋਨ ਪ੍ਰੋਮੋਸ਼ਨ ਵਜੋਂ ਬਣਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ ਜਾਂ, ਇਸਦੇ ਉਲਟ, ਆਈਫੋਨ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਣ ਦੇ ਸਾਧਨ ਵਜੋਂ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ ਸੀ।
ਆਈਫੋਨ ਸਿਰਫ ਕੇਂਦਰੀ ਹੈ, ਹਾਰਡਵੇਅਰ ਦਾ ਇਕਲੌਤਾ ਟੁਕੜਾ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਦੂਰ ਹੈ
ਪੂਰਵ-ਕੈਮਰਾ ਸਪੇਸ ਨੂੰ ਕੈਪਚਰ ਕਰਨ ਲਈ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਗੁਣਵੱਤਾ ਸੈਂਸਰ ਅਤੇ ਆਪਟਿਕਸ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਆਈਫੋਨ ਨੂੰ ਇਸ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਕਾਫ਼ੀ ਦੇਖਿਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਸਿਰਫ ਬੁਨਿਆਦੀ ਹਾਰਡਵੇਅਰ ਹੈ, ਅਤੇ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਣ ਅਭਿਆਸਾਂ ਲਈ ਫੋਕਸ ਕਰਨ, ਕੈਮਰੇ ਨੂੰ ਹਿਲਾਉਣ, ਆਕਾਰ ਬਦਲਣ ਅਤੇ ਬਦਲਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਉਸੇ ਦੂਰੀ ਤੋਂ ਕੈਪਚਰ ਕੀਤੀ ਸਪੇਸ ਦੀ ਡੂੰਘਾਈ ਰਚਨਾ ਆਦਿ।
[su_youtube url=”https://youtu.be/KrN1ytnQ-Tg” ਚੌੜਾਈ=”640″]
ਇੱਕ ਸਿੰਗਲ ਕੈਮਰੇ ਲਈ ਵਾਧੂ ਹਾਰਡਵੇਅਰ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਇਹਨਾਂ ਵਿਕਲਪਾਂ ਦੀ ਕਾਫੀ ਗਿਣਤੀ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕਰਨਾ ਬੁਨਿਆਦੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਸੰਭਵ ਹੈ। ਇਹੀ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ ਆਈਫੋਨ-ਫਿਲਮ ਕੀਤੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਅਤੇ ਇਸ਼ਤਿਹਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਲਗਭਗ ਹਮੇਸ਼ਾਂ "ਵਾਧੂ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਅਤੇ ਸੌਫਟਵੇਅਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਕੇ ਆਈਫੋਨ ਨਾਲ ਫਿਲਮਾਇਆ ਗਿਆ" ਸ਼ਬਦ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਆਈਫੋਨ ਨਾਲ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਕਰਨ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਅਤਿਰਿਕਤ ਤਕਨੀਕ ਅਤੇ ਸੌਫਟਵੇਅਰ ਇਸਦੇ ਆਪਟਿਕਸ, ਚਿੱਤਰ ਮਾਪਦੰਡਾਂ ਦੀਆਂ ਸੈਟਿੰਗਾਂ ਅਤੇ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਫਾਰਮੈਟ ਦੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦਾ ਵਿਸਤਾਰ ਕਰੇਗਾ, ਅਤੇ ਜਾਣਬੁੱਝ ਕੇ ਹਿੱਲਣ ਵਾਲੇ ਚਿੱਤਰ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਇਹ ਨਿਰਵਿਘਨ ਕੈਮਰਾ ਅੰਦੋਲਨ ਨੂੰ ਵੀ ਸਮਰੱਥ ਕਰੇਗਾ।
ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਜਿਆਦਾਤਰ ਫਿਲਮਾਂਕਣ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਉਪਯੋਗੀ ਐਪਸ ਵਜੋਂ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਫਿਲਮੀ ਪ੍ਰੋ a MAVIS. ਉਹ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੈਨੂਅਲ ਸੈਟਿੰਗਾਂ ਅਤੇ ਫੋਕਸ, ਰੰਗ ਰੈਂਡਰਿੰਗ, ਰੈਜ਼ੋਲਿਊਸ਼ਨ ਅਤੇ ਫਰੇਮਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਪ੍ਰਤੀ ਸਕਿੰਟ (ਫਿਲਮ ਲਈ ਸਟੈਂਡਰਡ 24 ਜਾਂ 25 ਫਰੇਮ ਪ੍ਰਤੀ ਸਕਿੰਟ, ਅਮਰੀਕਾ ਵਿੱਚ ਟੀਵੀ ਲਈ 30 ਅਤੇ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ 25), ਐਕਸਪੋਜ਼ਰ ਅਤੇ ਸ਼ਟਰ ਦੀ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਸੰਖੇਪ ਜਾਣਕਾਰੀ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਸਪੀਡ, ਅਤੇ ਵਰਤੀ ਗਈ ਦੂਜੀ ਤਕਨੀਕ (ਲੈਂਸ ਅਤੇ ਮਾਈਕ੍ਰੋਫੋਨ) 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਸੈਟਿੰਗਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਅਨੁਕੂਲਿਤ ਕਰੋ। ਐਪਲੀਕੇਸ਼ਨਾਂ ਦੇ ਨਵੀਨਤਮ ਸੰਸਕਰਣ ਕੈਪਚਰਡ ਡਾਇਨਾਮਿਕ ਰੇਂਜ ਅਤੇ ਕਲਰ ਸਪੈਕਟ੍ਰਮ ਦਾ ਵੀ ਵਿਸਤਾਰ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਪੋਸਟ-ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ ਵਿੱਚ, ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਜਿਵੇਂ ਕਿ DaVinci Resolve, Adobe Premiere Pro ਅਤੇ Final Cut Pro X ਵਿੱਚ ਵੀਡੀਓ ਦੇ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਬਿਹਤਰ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ।
ਆਈਫੋਨ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਅਕਸਰ ਖਰੀਦੇ ਗਏ ਵਾਧੂ ਲੈਂਸ ਮੂਨਡੌਗ ਲੈਬਜ਼ ਤੋਂ ਐਨਾਮੋਰਫਿਕ ਲੈਂਸ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕੈਪਚਰ ਕੀਤੇ ਚਿੱਤਰ ਦਾ ਵਿਸਤਾਰ ਕਰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਿਨੇਮੈਟਿਕ, ਚੌੜੇ ਹਰੀਜੱਟਲ "ਲੈਂਸ ਫਲੇਅਰਸ" (ਲੈਂਜ਼ 'ਤੇ ਰੋਸ਼ਨੀ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ) ਨੂੰ ਕੈਪਚਰ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਮੋਮੈਂਟ ਲੈਂਸ ਅਤੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਜ਼ੀਸ ਕੰਪਨੀ ਦੇ ਵਧੇਰੇ ਮਹਿੰਗੇ ਐਕਸੋਲੈਂਸ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਲਗਭਗ ਅਕਸਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.
ਇੱਥੇ ਸ਼ਾਇਦ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਉਪਲਬਧ ਕੈਮਰਾ ਸਥਿਰਤਾ ਸਾਧਨ ਹਨ ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਘਰ ਵਿੱਚ ਬਣਾ ਸਕਦੇ ਹੋ ਜਾਂ ਉਹਨਾਂ 'ਤੇ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਖਰਚ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਪਰ ਵਧੇਰੇ ਪਹੁੰਚਯੋਗ ਅਤੇ ਵਧੇਰੇ ਮਹਿੰਗੇ ਉਪਕਰਣਾਂ ਦੇ ਕੈਂਪ ਵਿੱਚੋਂ ਦੋ ਬੁਨਿਆਦੀ ਵਿਕਲਪ ਹਨ ਸਟੀਡੀਕੈਮ ਸਮੂਥੀ ਅਤੇ DJI ਓਸਮੋ ਮੋਬਾਈਲ। ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਬੀਸਟਗ੍ਰਿਪ ਪ੍ਰੋ ਭਾਰ ਜੋੜ ਕੇ ਅਤੇ ਐਰਗੋਨੋਮਿਕਸ ਵਿੱਚ ਸੁਧਾਰ ਕਰਕੇ ਆਈਫੋਨ ਨਾਲ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਨੂੰ ਸਥਿਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਵਾਧੂ ਹਾਰਡਵੇਅਰ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਲੈਂਸਾਂ, ਲਾਈਟਾਂ ਅਤੇ ਮਾਈਕ੍ਰੋਫੋਨਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਦੀ ਵੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।
ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਫਿਲਮਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹਿੱਸਾ ਆਵਾਜ਼ ਵੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਆਈਫੋਨ ਵਿੱਚ ਬਣੇ ਮਾਈਕ੍ਰੋਫੋਨ ਦੁਆਰਾ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੈਪਚਰ ਕਰਨ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਢੁਕਵਾਂ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਅਰਧ-ਪ੍ਰੋਫੈਸ਼ਨਲ ਜਾਂ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਮਾਈਕ੍ਰੋਫੋਨਾਂ ਨੂੰ ਕਿਰਾਏ 'ਤੇ ਲੈਣ ਜਾਂ ਤੁਹਾਡੇ ਆਪਣੇ ਡਿਜੀਟਲ ਰਿਕਾਰਡਰ ਵਿੱਚ ਨਿਵੇਸ਼ ਕਰਨਾ ਉਚਿਤ ਹੈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ ਜ਼ੂਮ ਜਾਂ ਟੈਸਕਾਮ ਕੰਪਨੀਆਂ ਤੋਂ।
[su_youtube url=”https://youtu.be/OkPter7MC1I” ਚੌੜਾਈ=”640″]
ਆਈਫੋਨ ਨਾਲ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਦਾ ਸੁਹਜ ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਨ
ਤਕਨੀਕ ਭਾਵੇਂ ਕਿੰਨੀ ਵੀ ਵਧੀਆ ਕਿਉਂ ਨਾ ਹੋਵੇ, ਬੇਸ਼ੱਕ ਇਹ ਅਯੋਗ ਅਤੇ ਨਿਰਲੇਪ ਰਚਨਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਹੱਥਾਂ ਵਿੱਚ ਬੇਕਾਰ ਹੈ। ਪਰ ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ ਵੀ ਇਹੀ ਸੱਚ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ - ਇੱਕ ਆਈਫੋਨ ਨਾਲ ਵਧੇਰੇ ਗੰਭੀਰ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਲਈ ਬੁਨਿਆਦੀ ਵਾਧੂ ਉਪਕਰਣਾਂ ਵਿੱਚ ਨਿਵੇਸ਼ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਇੱਕ ਦਿਲਚਸਪ ਨਤੀਜੇ ਲਈ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਖਰਚ ਕਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਨਾ ਹੀ ਕੈਮਰੇ ਲਈ ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਹੋਰ ਉਪਕਰਣਾਂ ਲਈ।
ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਨ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਫੀਚਰ ਫਿਲਮ ਲਵੋ ਕੀਨੂ ਇੱਕ iPhone 5S 'ਤੇ ਸ਼ੂਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਕੁਝ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ, Sundance, ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਸੁਤੰਤਰ ਫਿਲਮ ਫੈਸਟੀਵਲ 'ਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਮੀਖਿਆਵਾਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਈਆਂ ਸਨ - ਇਸ ਲਈ ਨਹੀਂ ਕਿ ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕਿਸ ਨਾਲ ਸ਼ੂਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਸਗੋਂ ਇਸ ਲਈ ਉਪਲਬਧ ਸਰੋਤਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਦੇ ਤਰੀਕੇ ਲਈ।
ਮੋਬਾਈਲ ਫੋਨਾਂ 'ਤੇ ਸ਼ੂਟ ਕੀਤੀਆਂ ਦਿਲਚਸਪ ਫਿਲਮਾਂ 2006 ਤੋਂ ਬਣਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਉਦੋਂ ਤੋਂ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਵੱਡੀਆਂ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਆਈਆਂ ਹਨ, ਇਸ ਲਈ ਆਈਫੋਨ ਇਸ ਉਦੇਸ਼ ਲਈ ਕਾਫੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਦੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਦੀ ਬਜਾਏ ਇਸ ਦੀਆਂ ਸਮਰੱਥਾਵਾਂ ਅਤੇ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਸੁਹਜ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਦੇਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ।
ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਕਾਰੀ ਫਿਲਮ ਮੈਗਜ਼ੀਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ, ਹਾਲੀਵੁੱਡ ਰਿਪੋਰਟਰ, ਸਮੀਖਿਆ ਵਿੱਚ ਕੀਨੂ ਨੇ ਲਿਖਿਆ ਕਿ ਆਈਫੋਨ, ਫਿਲਮ ਦੇ ਐਨਾਮੋਰਫਿਕ ਲੈਂਸਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ, ਇੱਕ ਕਰਿਸਪ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਿਨੇਮੈਟਿਕ ਦਿੱਖ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਓਵਰ-ਪਾਲਿਸ਼ਡ ਇੰਡੀ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਹੜ੍ਹ ਵਿੱਚ ਅਜੀਬ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੁਹਜਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸ਼ੁੱਧ ਹੈ।
ਇਕ ਹੋਰ ਵਧੀਆ ਉਦਾਹਰਣ ਹੈ ਦੱਖਣੀ ਕੋਰੀਆ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਚੈਨ-ਵੁੱਕ ਪਾਰਕ ਦੀ ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਫਿਲਮ, ਨਾਈਟ ਫਿਸ਼ਿੰਗ, ਜੋ ਕਿ, ਆਈਫੋਨ 4 ਦੀਆਂ ਚਿੱਤਰ ਸੀਮਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਰਚਨਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਖੇਡ ਕੇ ਅਤੇ ਸਥਿਰਤਾ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਯਥਾਰਥਵਾਦ ਅਤੇ ਸਟਾਈਲਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਦਾ ਇੱਕ ਦਿਲਚਸਪ ਸੁਮੇਲ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਨੇ ਸਮਾਰਟਫੋਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੀ ਸੌਖ ਅਤੇ ਛੋਟੇ ਮਾਪਾਂ ਦੀ ਸ਼ਲਾਘਾ ਕੀਤੀ।
ਮਤ ੯੫
ਸਮਾਰਟਫ਼ੋਨ ਫ਼ਿਲਮਾਂਕਣ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਮੌਜੂਦਾ ਸੰਦਰਭ ਵਿੱਚ, ਡੌਗਮਾ 95 ਫ਼ਿਲਮ ਨਿਰਮਾਣ ਲਹਿਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਕਰਨਾ ਦਿਲਚਸਪ ਹੈ ਜੋ ਡੈਨਮਾਰਕ ਵਿੱਚ ਨੱਬੇ ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਦੂਜੇ ਅੱਧ ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਤ ਹੋਈ ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਪੂਰੀ ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ ਫੈਲ ਗਈ। ਇਸ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਥੀਮ, ਨਿਰਮਾਣ ਅਤੇ ਫਿਲਮਾਂਕਣ ਤਕਨੀਕ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਦਸ-ਪੁਆਇੰਟ ਮੈਨੀਫੈਸਟੋ ਦੇ ਲਿਖਣ ਨਾਲ ਹੋਈ।
ਬੇਸ਼ੱਕ, ਆਈਫੋਨ ਖਾਸ ਨਿਯਮਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ, ਪਰ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਨੇ ਮੈਨੀਫੈਸਟੋ ਬਣਾ ਕੇ ਜੋ ਟੀਚੇ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੇ ਹਨ, ਉਹ ਵਧੇਰੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹਨ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਇਰਾਦਾ ਸਿਰਜਣ ਅਤੇ ਉਤਪਾਦਨ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਨੂੰ ਜਿੰਨਾ ਸੰਭਵ ਹੋ ਸਕੇ ਸਰਲ ਬਣਾਉਣਾ ਸੀ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਖੁਦ ਸ਼ੂਟਿੰਗ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦਰਿਤ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦੇਣਾ ਸੀ। ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਅਭਿਨੇਤਾ ਅਕਸਰ ਅਸਥਾਈ ਤੌਰ 'ਤੇ ਖੁਦ ਕੈਮਰਾਮੈਨ ਬਣ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਸੀਨ ਜਾਂ ਤਾਂ ਵੱਡੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਜਾਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੁਧਾਰੇ ਗਏ ਸਨ, ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਇਹ ਨਹੀਂ ਪਤਾ ਹੁੰਦਾ ਸੀ ਕਿ ਕੋਈ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਫਿਲਮਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਕੋਈ ਵਾਧੂ ਰੋਸ਼ਨੀ ਜਾਂ ਬੈਕਡ੍ਰੌਪ ਨਹੀਂ ਵਰਤੇ ਗਏ ਸਨ, ਆਦਿ।
ਇਸਨੇ ਇਸਦੇ ਫਾਇਦੇ ਲਈ ਬਜਟ ਅਤੇ ਤਕਨੀਕ ਦੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਖਾਸ ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ ਸੁਹਜ ਬਣਾਉਣਾ ਸੰਭਵ ਬਣਾਇਆ. ਇਸ ਲਹਿਰ ਦੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਕੱਚੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਇਹ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ ਕਿ ਕੋਈ ਵੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ, ਬੇਸ਼ਕ, ਮਹਾਨ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਮੰਨ ਕੇ ਬਣਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਬਿੰਦੂ ਚਿੱਤਰ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਅਤੇ ਫਿਲਮ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸੰਭਾਵਿਤ ਨਿਯੰਤਰਣ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇਸਦੇ ਉਲਟ, ਉਹ ਇਸਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ ਸਿਨੇਮੈਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਦੇ ਇੱਕ ਨਵੇਂ/ਵੱਖਰੇ ਸੰਕਲਪ ਦੀ ਭਾਲ ਕਰਦੇ ਹਨ।
ਕਿਉਂਕਿ ਆਈਫੋਨ ਹਮੇਸ਼ਾ ਹੱਥ ਵਿੱਚ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਵਿੱਚ ਅਕਸਰ ਅਸੰਗਤ ਫੋਕਸ ਅਤੇ ਰੰਗ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਮਾੜੀ ਰੋਸ਼ਨੀ ਦੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵੱਖਰਾ ਡਿਜੀਟਲ ਰੌਲਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਨੂੰ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਚੀਜ਼ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਮਝਣ ਦੇ ਪ੍ਰਿਜ਼ਮ ਤੋਂ ਹੋਰ ਵੀ ਮੁਕਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ ਜਾਂ ਜਾਣਬੁੱਝ ਕੇ ਅਪ੍ਰਮਾਣਿਕ। ਸਿਰਫ ਕਲਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਕੀਮਤੀ ਫਿਲਮਾਂ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਬਲੇਅਰ ਡੈਣ ਰਹੱਸ a ਮਰੇ ਸਰਵੇਖਣ, ਪਰ ਸਿਰਫ਼ Dogma 95 ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਲਈ ਪਰਿਵਾਰਕ ਜਸ਼ਨ a ਲਹਿਰਾਂ ਨੂੰ ਤੋੜੋ.
ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਡਿਜੀਟਲ ਫਿਲਮਾਂ ਜਾਂ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਭਾਫ ਵੇਵ ਦੇ ਸੁਹਜ-ਸ਼ਾਸਤਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨਾ ਵੀ ਬਹੁਤ ਦਿਲਚਸਪ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਲਈ ਕੱਚੇ, ਅਪੂਰਣ, ਹਮਲਾਵਰ ਡਿਜੀਟਲ ਵਿਜ਼ੁਅਲ ਖਾਸ ਹਨ। ਆਈਫੋਨ ਨੂੰ ਰੈੱਡ ਐਪਿਕ ਜਾਂ ਐਰੀ ਅਲੈਕਸਾ ਅਤੇ ਮਹਿੰਗੇ ਹਾਲੀਵੁੱਡ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ ਨਾਲ ਮੁਕਾਬਲਾ ਨਹੀਂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਸਦੀ ਆਪਣੀ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕਤਾ ਦਾ ਇੱਕ ਸਾਧਨ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਉਹਨਾਂ ਵਿਚਾਰਾਂ ਵਾਲੇ ਲੋਕਾਂ ਦਾ ਜੋ ਦੂਜਿਆਂ ਦੀਆਂ ਤਕਨੀਕਾਂ ਅਤੇ ਨਿਯਮਾਂ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਣਾ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਨਕਲ ਨਹੀਂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ, ਪਰ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਆਪਣੀ ਖੋਜ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ। .
ਆਈਫੋਨ ਨੂੰ ਸੰਭਾਵੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਗੰਭੀਰ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਣ ਸਾਧਨ ਵਜੋਂ ਜਾਇਜ਼ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਵਰਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਤਕਨਾਲੋਜੀਆਂ ਨੂੰ ਫੈਟਿਸ਼ਾਈਜ਼ ਕਰਕੇ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਵਿੱਚ ਰੱਖ ਕੇ, ਆਈਫੋਨ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਆਈਫੋਨ ਫਿਲਮ ਦੇ ਨੇੜੇ ਲਿਆਉਣ ਦੀ ਬਜਾਏ ਇਸ ਸਮੇਂ ਇਹ ਸ਼ਾਇਦ ਵਧੇਰੇ ਹੋਨਹਾਰ ਹੈ। ਜੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਨੂੰ ਇਸ ਨੂੰ ਸ਼ੂਟ ਕਰਨ ਲਈ ਬਣਾਈ ਗਈ ਤਕਨੀਕ ਦੇ ਪ੍ਰਿਜ਼ਮ ਦੁਆਰਾ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਇਸਦੇ ਕਲਾਤਮਕ ਮੁੱਲ ਨੂੰ ਘਟਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਖ਼ਤਮ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਫਿਲਮ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਕੀਨੂ ਇਹ ਜਿਆਦਾਤਰ ਢੰਗਾਂ ਅਤੇ ਤਕਨੀਕਾਂ ਬਾਰੇ ਹੈ ਜਿਸ ਨਾਲ ਇਸਨੂੰ ਫਿਲਮਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਪਰ ਇਸਦੇ ਲੇਖਕਾਂ ਨੇ ਜਾਣਬੁੱਝ ਕੇ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਆਈਫੋਨ ਦਾ ਸਿਰਫ ਕ੍ਰੈਡਿਟ ਦੇ ਬਿਲਕੁਲ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ, ਤਾਂ ਜੋ ਇਸਨੂੰ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਇੱਕ ਸਾਧਨ ਵਜੋਂ ਸਮਝਿਆ ਜਾ ਸਕੇ ਨਾ ਕਿ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਚੀਜ਼ ਵਜੋਂ।
ਬੇਸ਼ੱਕ, ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਸਿਨੇਮੈਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਦਾ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹਿੱਸਾ ਹੈ, ਪਰ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਇਹ ਕੇਵਲ ਕਲਾਤਮਕ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦਾ ਇੱਕ ਸਾਧਨ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਧਿਆਨ ਦਾ ਕੇਂਦਰ ਨਹੀਂ। "ਸ਼ੌਟ ਆਨ ਆਈਫੋਨ" ਵਰਗੀਆਂ ਮੁਹਿੰਮਾਂ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਡਿਵਾਈਸ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕਰਨ ਦੇ ਇੱਕ ਸਾਧਨ ਵਜੋਂ ਅਰਥ ਬਣਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਪਰ ਸੁਤੰਤਰ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਸਾਧਨ ਵਜੋਂ ਇਸਨੂੰ ਸੱਚਮੁੱਚ ਜਾਇਜ਼ ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਇਸਦੇ ਉਲਟ ਹਨ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਕਲਾ ਤੋਂ ਧਿਆਨ ਭਟਕਾਉਂਦੇ ਹਨ।
ਮੈਂ Jablíčkáře ਬਜ਼ਾਰ ਵਿੱਚ ਵਿਕਰੀ ਲਈ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤੇ iPro ਲੈਂਸ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕਰਦਾ ਹਾਂ:
http://bazar.jablickar.cz/bazar/detail-inzeratu/?id=4467
ਯੂਰਪੀਅਨ ਟੀਵੀ ਸਟੈਂਡਰਡ ਵਿੱਚ 30 ਫਰੇਮ ਪ੍ਰਤੀ ਸਕਿੰਟ ਨਹੀਂ ਹਨ ਪਰ 25 (50i)
ਸਚੁ, ਪੂਰਕ