ਜਾਰੋਮੀਰ ਮਿਕੋ ਇੰਟਰਸਕੋਪ, ਡਰੇ ਅਤੇ ਐਪਲ ਸੰਗੀਤ ਦੁਆਰਾ ਬੀਟਸ। ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਕੁਝ ਅਜਿਹੇ ਸ਼ਬਦ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਸਾਂਝਾ ਭਾਅ ਹੈ: ਜਿਮੀ ਆਇਓਵਿਨ। ਸੰਗੀਤ ਨਿਰਮਾਤਾ ਅਤੇ ਮੈਨੇਜਰ ਨੇ ਸੰਗੀਤ ਉਦਯੋਗ ਵਿੱਚ ਦਹਾਕਿਆਂ ਤੱਕ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, 1990 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਰਿਕਾਰਡ ਲੇਬਲ ਇੰਟਰਸਕੋਪ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਕੀਤੀ, 18 ਸਾਲ ਬਾਅਦ ਡਾ. Dre ਨੇ Beats Electronics ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਇੱਕ ਸਟਾਈਲਿਸ਼ ਹੈੱਡਫੋਨ ਨਿਰਮਾਤਾ ਅਤੇ ਬੀਟਸ ਸੰਗੀਤ ਸਟ੍ਰੀਮਿੰਗ ਸੇਵਾ ਦੇ ਪ੍ਰਦਾਤਾ ਵਜੋਂ ਕੀਤੀ।
ਇਸ ਕੰਪਨੀ ਨੂੰ ਫਿਰ ਐਪਲ ਨੇ 2014 ਵਿੱਚ ਰਿਕਾਰਡ 3 ਬਿਲੀਅਨ ਡਾਲਰ ਵਿੱਚ ਖਰੀਦਿਆ ਸੀ। ਉਸੇ ਸਾਲ, ਆਇਓਵਿਨ ਨੇ ਵੀ ਆਪਣਾ ਪੂਰਾ ਸਮਾਂ ਨਵੀਂ ਐਪਲ ਸੰਗੀਤ ਸਟ੍ਰੀਮਿੰਗ ਸੇਵਾ ਲਈ ਸਮਰਪਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਇੰਟਰਸਕੋਪ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ। ਫਿਰ ਉਹ 2018 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ 64 ਵਿੱਚ ਐਪਲ ਤੋਂ ਸੰਨਿਆਸ ਲੈ ਲਿਆ। ਦ ਨਿਊਯਾਰਕ ਟਾਈਮਜ਼ ਨਾਲ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਇੰਟਰਵਿਊ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਖੁਲਾਸਾ ਕੀਤਾ ਕਿ ਅਜਿਹਾ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਸ ਲਈ ਹੋਇਆ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਖੁਦ ਦੇ ਟੀਚੇ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਅਸਫਲ ਰਿਹਾ - ਐਪਲ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਮੁਕਾਬਲੇ ਤੋਂ ਕਾਫ਼ੀ ਵੱਖਰਾ ਬਣਾਉਣ ਲਈ।
ਫੋਟੋਗੈਲਰੀ
ਆਇਓਵਿਨ ਨੇ ਇੱਕ ਇੰਟਰਵਿਊ ਵਿੱਚ ਕਿਹਾ ਕਿ ਅੱਜ ਦੀਆਂ ਸੰਗੀਤ ਸਟ੍ਰੀਮਿੰਗ ਸੇਵਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਸਮੱਸਿਆ ਹੈ: ਮਾਰਜਿਨ. ਇਹ ਵਧਦਾ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਕਿ ਕਿਤੇ ਹੋਰ ਨਿਰਮਾਤਾ ਆਪਣੇ ਮਾਰਜਿਨ ਨੂੰ ਵਧਾ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ ਉਤਪਾਦਨ ਮੁੱਲ ਘਟਾ ਕੇ ਜਾਂ ਸਸਤੇ ਹਿੱਸੇ ਖਰੀਦ ਕੇ, ਸੰਗੀਤ ਸੇਵਾਵਾਂ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ, ਉਪਭੋਗਤਾ ਅਧਾਰ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਵਿੱਚ ਵਾਧੇ ਦੇ ਅਨੁਪਾਤ ਵਿੱਚ ਲਾਗਤਾਂ ਵਿੱਚ ਵਾਧਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਸੱਚ ਹੈ ਕਿ ਸੇਵਾ ਦੇ ਜਿੰਨੇ ਜ਼ਿਆਦਾ ਉਪਭੋਗਤਾ ਹਨ, ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਕਾਂ ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਉਨਾ ਹੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪੈਸਾ ਦੇਣਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ।
ਇਸਦੇ ਉਲਟ, ਨੈੱਟਫਲਿਕਸ ਅਤੇ ਡਿਜ਼ਨੀ+ ਵਰਗੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਅਤੇ ਟੀਵੀ ਸੀਰੀਜ਼ ਸੇਵਾਵਾਂ ਲਾਗਤਾਂ ਵਿੱਚ ਕਟੌਤੀ ਕਰ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸਮੱਗਰੀ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਕੇ ਮਾਰਜਿਨ ਅਤੇ ਲਾਭ ਵਧਾ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ। Netflix ਇਸ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, Disney+ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਸਿਰਫ ਆਪਣੀ ਸਮੱਗਰੀ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਪਰ ਸੰਗੀਤ ਸੇਵਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸਮੱਗਰੀ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਜੇਕਰ ਉਹ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਇਹ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਉਹ ਵਧ ਨਹੀਂ ਸਕਦੇ। ਨਿਵੇਕਲੀ ਸਮੱਗਰੀ ਕੀਮਤ ਯੁੱਧ ਨੂੰ ਵੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਉਦਯੋਗ ਵਿੱਚ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਸਥਿਤੀ ਅਜਿਹੀ ਹੈ ਕਿ ਜਦੋਂ ਇੱਕ ਸਸਤੀ ਸੇਵਾ ਬਾਜ਼ਾਰ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਕੀਮਤਾਂ ਨੂੰ ਘਟਾ ਕੇ ਮੁਕਾਬਲਾ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਫੜ ਸਕਦਾ ਹੈ।
ਇਹ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਤੁਹਾਡੀ ਦਿਲਚਸਪੀ
ਡੇਵਿਡ ਹਾਨਾਕ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਆਇਓਵਿਨ ਸੰਗੀਤ ਸਟ੍ਰੀਮਿੰਗ ਸੇਵਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਸਾਧਨ ਵਜੋਂ ਦੇਖਦਾ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਵਿਲੱਖਣ ਪਲੇਟਫਾਰਮਾਂ ਵਜੋਂ। ਪਰ ਇਹ ਨੈਪਸਟਰ ਯੁੱਗ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਕਾਂ ਨੇ ਉਹਨਾਂ ਉਪਭੋਗਤਾਵਾਂ 'ਤੇ ਮੁਕੱਦਮਾ ਕੀਤਾ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਆਪਣਾ ਸੰਗੀਤ ਕਮਿਊਨਿਟੀ ਨਾਲ ਸਾਂਝਾ ਕੀਤਾ। ਪਰ ਇੱਕ ਸਮੇਂ ਜਦੋਂ ਮਾਰਕੀਟ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਖਿਡਾਰੀ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਮਿਲ ਰਹੇ ਸਨ, ਜਿੰਮੀ ਆਇਓਵਿਨ ਨੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਕਿ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਕ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਬਿਨਾਂ ਮੌਜੂਦ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦੇ। ਉਸ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨ ਘਰ ਠੰਡਾ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਸੀ, ਪਰ ਜਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇਸ ਨੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਆਪਣੀ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧਤਾ ਕੀਤੀ ਸੀ ਉਹ ਬਿਲਕੁਲ ਦੋ ਗੁਣਾ ਠੰਡਾ ਨਹੀਂ ਸੀ।
“ਹਾਂ, ਡੈਮ ਬਣਾਏ ਜਾ ਰਹੇ ਸਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਕੁਝ ਮਦਦ ਕਰੇਗਾ। ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੀ, 'ਓ, ਮੈਂ ਗਲਤ ਪਾਰਟੀ 'ਤੇ ਹਾਂ,' ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਤਕਨੀਕੀ ਉਦਯੋਗ ਵਿੱਚ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਮਿਲਿਆ। ਮੈਂ ਐਪਲ ਤੋਂ ਸਟੀਵ ਜੌਬਸ ਅਤੇ ਐਡੀ ਕਿਊ ਨੂੰ ਮਿਲਿਆ ਅਤੇ ਮੈਂ ਕਿਹਾ, 'ਓਹ, ਇੱਥੇ ਸਹੀ ਪਾਰਟੀ ਹੈ'। ਸਾਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸੋਚ ਨੂੰ ਇੰਟਰਸਕੋਪ ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ ਵਿੱਚ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ। ਆਇਓਵਿਨ ਨੂੰ ਉਹ ਸਮਾਂ ਯਾਦ ਹੈ।
ਇਹ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਤੁਹਾਡੀ ਦਿਲਚਸਪੀ
ਟੈਕਨੋਲੋਜੀ ਉਦਯੋਗ ਉਪਭੋਗਤਾ ਦੀਆਂ ਲੋੜਾਂ ਨੂੰ ਲਚਕਦਾਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਜਵਾਬ ਦੇਣ ਦੇ ਯੋਗ ਸੀ, ਅਤੇ ਆਇਓਵਿਨ ਨੇ ਉਹਨਾਂ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਸਮੇਂ ਨਾਲ ਤਾਲਮੇਲ ਰੱਖਣਾ ਸਿੱਖਿਆ ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਸੀ। ਉਹ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹਿੱਪ-ਹੋਪ ਨਿਰਮਾਤਾ ਡਾ. ਡਰੇ, ਜਿਸਦੇ ਨਾਲ ਉਸਨੇ ਬੀਟਸ ਇਲੈਕਟ੍ਰੋਨਿਕਸ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਵੀ ਕੀਤੀ। ਉਸ ਸਮੇਂ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨਿਰਾਸ਼ ਸੀ ਕਿ ਸਿਰਫ਼ ਉਸਦੇ ਬੱਚੇ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ ਪੂਰੀ ਪੀੜ੍ਹੀ ਸਸਤੇ, ਘੱਟ-ਗੁਣਵੱਤਾ ਵਾਲੇ ਇਲੈਕਟ੍ਰੋਨਿਕਸ 'ਤੇ ਸੰਗੀਤ ਸੁਣ ਰਹੀ ਹੈ।
ਇਹੀ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ ਬੀਟਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸਟਾਈਲਿਸ਼ ਹੈੱਡਫੋਨ ਨਿਰਮਾਤਾ ਅਤੇ ਬੀਟਸ ਸੰਗੀਤ ਸਟ੍ਰੀਮਿੰਗ ਸੇਵਾ ਦੇ ਪ੍ਰਦਾਤਾ ਵਜੋਂ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜੋ ਹੈੱਡਫੋਨ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਵੀ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਸੀ। ਉਸ ਸਮੇਂ, ਜਿੰਮੀ ਆਇਓਵਿਨ ਨੇ ਇੱਕ ਗ੍ਰੀਕ ਰੈਸਟੋਰੈਂਟ ਵਿੱਚ ਸਟੀਵ ਜੌਬਸ ਨਾਲ ਵੀ ਮੁਲਾਕਾਤ ਕੀਤੀ, ਜਿੱਥੇ ਐਪਲ ਬੌਸ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਸਮਝਾਇਆ ਕਿ ਹਾਰਡਵੇਅਰ ਉਤਪਾਦਨ ਕਿਵੇਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਵੰਡ ਕਿਵੇਂ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਦੋ ਬਹੁਤ ਵੱਖਰੇ ਮਾਮਲੇ ਸਨ, ਆਇਓਵਿਨ ਅਤੇ ਡਾ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਡਰੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਅਰਥਪੂਰਨ ਪੂਰੇ ਵਿੱਚ ਜੋੜਨ ਦੇ ਯੋਗ ਸੀ।
ਇੰਟਰਵਿਊ ਵਿੱਚ, ਆਇਓਵਿਨ ਨੇ ਸੰਗੀਤ ਉਦਯੋਗ ਦੀ ਵੀ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਆਲੋਚਨਾ ਕੀਤੀ ਸੀ। "ਇਸ ਪੇਂਟਿੰਗ ਵਿੱਚ ਪਿਛਲੇ 10 ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਸੁਣੇ ਗਏ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸੰਗੀਤ ਨਾਲੋਂ ਵੱਡਾ ਸੰਦੇਸ਼ ਹੈ," ਉਸਨੇ 82 ਸਾਲਾ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਰ ਅਤੇ ਪੇਂਟਰ ਐਡ ਰੁਸ਼ਾ ਦੀ ਇੱਕ ਪੇਂਟਿੰਗ ਵੱਲ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕੀਤਾ ਜਿਸਨੇ ਇਸਨੂੰ ਬਣਾਇਆ ਸੀ। ਇਹ ਚਿੱਤਰ ਬਾਰੇ ਹੈ "ਸਾਡਾ ਝੰਡਾ" ਜਾਂ ਸਾਡਾ ਝੰਡਾ, ਤਬਾਹ ਹੋਏ ਅਮਰੀਕੀ ਝੰਡੇ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ. ਇਹ ਚਿੱਤਰ ਉਸ ਰਾਜ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜਿਸਨੂੰ ਉਹ ਮੰਨਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਅਮਰੀਕਾ ਅੱਜ ਹੈ।
ਆਇਓਵਿਨ ਇਸ ਤੱਥ ਤੋਂ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਹੈ ਕਿ ਹਾਲਾਂਕਿ ਮਾਰਵਿਨ ਗੇਅ, ਬੌਬ ਡਾਇਲਨ, ਪਬਲਿਕ ਐਨੀਮੀ ਅਤੇ ਰਾਈਜ਼ ਅਗੇਂਸਟ ਦ ਮਸ਼ੀਨ ਵਰਗੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਕੋਲ ਅੱਜ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਵਿੱਚ ਸੰਚਾਰ ਵਿਕਲਪਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਹਿੱਸਾ ਹੀ ਸੀ, ਪਰ ਉਹ ਮੁੱਖ ਸਮਾਜਿਕ 'ਤੇ ਆਮ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਸਨ। ਜੰਗਾਂ ਵਰਗੇ ਮੁੱਦੇ। ਆਇਓਵਿਨ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਅੱਜ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਉਦਯੋਗ ਵਿੱਚ ਆਲੋਚਨਾਤਮਕ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੀ ਘਾਟ ਹੈ। ਅਜਿਹੇ ਸੰਕੇਤ ਹਨ ਕਿ ਕਲਾਕਾਰ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਬਹੁਤ ਧਰੁਵੀਕਰਨ ਵਾਲੇ ਸਮਾਜ ਦਾ ਧਰੁਵੀਕਰਨ ਕਰਨ ਦੀ ਹਿੰਮਤ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ। "ਮੇਰੀ ਰਾਏ ਨਾਲ ਇੱਕ Instagram ਸਪਾਂਸਰ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰਨ ਤੋਂ ਡਰਦੇ ਹੋ?" ਇੰਟਰਸਕੋਪ ਦੇ ਸੰਸਥਾਪਕ ਨੇ ਇੱਕ ਇੰਟਰਵਿਊ ਵਿੱਚ ਵਿਚਾਰ ਕੀਤਾ।
ਸੋਸ਼ਲ ਨੈਟਵਰਕ ਅਤੇ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੰਸਟਾਗ੍ਰਾਮ ਅੱਜ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਜੀਵਨ ਦਾ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹਿੱਸਾ ਹਨ। ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਸੰਗੀਤ ਬਣਾਉਣ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਜੀਵਨ ਸ਼ੈਲੀ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਹੋਰ ਪਹਿਲੂਆਂ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਬਾਰੇ ਵੀ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਕਲਾਕਾਰ ਇਹਨਾਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਸਿਰਫ ਖਪਤ ਅਤੇ ਮਨੋਰੰਜਨ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਦੇ ਨੇੜੇ ਵੀ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਕਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਹੋਰ ਮੌਜੂਦਾ ਸਮੱਸਿਆ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ: ਜਦੋਂ ਕਿ ਕਲਾਕਾਰ ਕਿਸੇ ਨਾਲ ਵੀ ਅਤੇ ਕਿਤੇ ਵੀ ਸੰਚਾਰ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਕ ਗਾਹਕ ਨਾਲ ਇਸ ਸਿੱਧੇ ਸੰਪਰਕ ਨੂੰ ਗੁਆ ਦਿੰਦੇ ਹਨ।
ਇਹ ਬਿਲੀ ਆਈਲਿਸ਼ ਅਤੇ ਡਰੇਕ ਵਰਗੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ 80 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਪੂਰੇ ਸੰਗੀਤ ਉਦਯੋਗ ਨਾਲੋਂ ਸਟ੍ਰੀਮਿੰਗ ਸੇਵਾਵਾਂ ਤੋਂ ਵੱਧ ਕਮਾਈ ਕਰਨ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਆਈਓਵਿਨ ਨੇ ਕਿਹਾ, ਸੇਵਾ ਪ੍ਰਦਾਤਾਵਾਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਡੇਟਾ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ। ਭਵਿੱਖ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਸਟ੍ਰੀਮਿੰਗ ਸੇਵਾਵਾਂ ਜੋ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਲਈ ਸਿੱਧੇ ਪੈਸੇ ਪੈਦਾ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਸੰਗੀਤ ਕੰਪਨੀਆਂ ਦੇ ਪੱਖ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕੰਡਾ ਹੋ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ.
ਆਇਓਵਿਨ ਨੇ ਇਹ ਵੀ ਦੱਸਿਆ ਕਿ ਬਿਲੀ ਆਈਲਿਸ਼ ਜਲਵਾਯੂ ਤਬਦੀਲੀ 'ਤੇ ਟਿੱਪਣੀ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ, ਜਾਂ ਟੇਲਰ ਸਵਿਫਟ ਵਰਗੇ ਕਲਾਕਾਰ ਆਪਣੇ ਮਾਸਟਰ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਦੇ ਅਧਿਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਰੱਖਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਟੇਲਰ ਸਵਿਫਟ ਹੈ ਜਿਸਦਾ ਸੋਸ਼ਲ ਪਲੇਟਫਾਰਮਾਂ 'ਤੇ ਇੱਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਅਧਾਰ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਸਦੀ ਰਾਏ ਇਸ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਮਜ਼ਬੂਤ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾ ਸਕਦੀ ਹੈ ਜੇਕਰ ਘੱਟ ਪ੍ਰਭਾਵ ਵਾਲਾ ਕਲਾਕਾਰ ਇਸ ਮੁੱਦੇ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਲੈਂਦਾ ਹੈ। ਕੁੱਲ ਮਿਲਾ ਕੇ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਆਇਓਵਿਨ ਹੁਣ ਅੱਜ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਉਦਯੋਗ ਨਾਲ ਪਛਾਣ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਉਸਦੇ ਜਾਣ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਵੀ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਅੱਜ, ਉਹ XQ ਇੰਸਟੀਚਿਊਟ ਵਰਗੀਆਂ ਪਹਿਲਕਦਮੀਆਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ, ਇੱਕ ਵਿਦਿਅਕ ਪਹਿਲਕਦਮੀ ਜਿਸਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਐਪਲ ਦੇ ਸਵਰਗੀ ਸੰਸਥਾਪਕ ਸਟੀਵ ਜੌਬਸ ਦੀ ਵਿਧਵਾ ਲੌਰੇਨ ਪਾਵੇਲ ਜੌਬਸ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਆਇਓਵਿਨ ਗਿਟਾਰ ਵਜਾਉਣਾ ਵੀ ਸਿੱਖ ਰਹੀ ਹੈ: "ਇਹ ਸਿਰਫ ਹੁਣ ਹੈ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਇਆ ਹੈ ਕਿ ਟੌਮ ਪੈਟੀ ਜਾਂ ਬਰੂਸ ਸਪ੍ਰਿੰਗਸਟੀਨ ਦੀ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕਿੰਨੀ ਔਖੀ ਨੌਕਰੀ ਸੀ," ਉਹ ਮਨੋਰੰਜਨ ਨਾਲ ਜੋੜਦਾ ਹੈ।
ਸਰੋਤ: ਨਿਊਯਾਰਕ ਟਾਈਮਜ਼
